Спасти огонь. Гильермо Арриага

Марина — богатая замужняя женщина, мать троих детей и успешный хореограф. Однажды двое друзей-меценатов, спонсирующих культурные мероприятия в пенитенциарных учреждениях Мехико, приглашают танцевальную труппу, которой она руководит, принять участие в одном из них и выступить перед заключенными. В тюрьме героиня знакомится с Хосе Куаутемоком, отбывающим наказание за убийство. Любовная связь с преступником ставит под угрозу образцовую жизнь героини. Арриага, автор сценариев культовых фильмов «Сука любовь», «21 грамм» и «Вавилон», создал динамичный, полный страсти роман о запретной любви и глубочайших противоречиях, заложенных в нас самой человеческой природой.

Только поначалу кажется, что у Марины и Хосе Куаутемока нет ничего общего. Будучи выходцами из разных слоев общества, при иных обстоятельствах они вряд ли бы встретились. Она — никогда ни в чем не нуждалась, живет в благополучном районе, воспитывает троих детей, замужем за успешным финансистом. Однако женщина не является скучающей домохозяйкой, а реализует себя в профессии, требующей глубокого сосредоточения и полной отдачи сил. Он — лишь на первый взгляд кажется пропащим человеком, закоренелым преступником, представителем социального дна. За его спиной — годы жестокого воспитания в патриархальной семье, где отец, интеллектуал и истовый борец за права коренных народов, безжалостно измывался над маленьким Хосе и его старшим братом, пытаясь сделать из них настоящих мужчин, которым никакие удары судьбы ни по чем.

В романе Арриаги нет однозначных персонажей — в каждом читатель находит как положительные, так и отрицательные стороны. Озлобленные на некогда причиненную им боль, они испытывают гнев и творят бесчинства. Но при этом в их сердцах способен пылать огонь искренних чувств — от творческого вдохновения до фатальной страсти. Именно это пламя подстегивает Марину и Хосе Куаутемока раз за разом совершать необдуманные поступки, идти на риск, напропалую нарушать все мыслимые и немыслимые запреты, ходить по острию ножа, пока в контрапункте их разделяют криминальные передряги, в которые они оказываются втянуты жаждущим отмщения бывшим приятелем Хосе — бандитом по прозвищу Машина.

Структура романа — эдакие кошки-мышки с читателями. Начав с предельно напряженной сцены погони, где главная героиня получает пулевое ранение в грудь, автор совершает ретроспективный разворот, возвращая нас к началу этой напряженной истории о запретной любви и противоречивой человеческой натуре. Это — многослойное повествование со множеством сюжетных линий, каждая из которых возникает не просто так. Мысли Марины (от первого лица) и Хосе (от третьего лица) перемежаются различными по своей форме «текстовыми паузами» — заметками заключенных, которые те пишут в рамках творческих студий с одним из персонажей, романистом Хулио, или посланиями умершему отцу Хосе, которые составляет его брат, Франсиско.

Случайные зарисовки и мелкие детали — с помощью них Арриага обращает внимание читателей на истинные проблемы своей страны: пропасть между богатыми и бедными, существующая в стране коррупция, повсеместное насилие, плохое обращение с женщинами, торговля наркотиками, — своего рода замкнутый круг, из которого при всем желании (а в самом начале Хосе Куаутемок делает такую попытку) не выбраться. Поистине монументальное и скрупулезное исследование банальности зла и разрушительной любви — захватывающий и кинематографичный шедевр, который будет держать в напряжении до последней страницы.