Три юбилея и один бенефис: под парусом надежды

В этом году в Саратове отмечается сразу три юбилея, связанных с одной организацией. И, хотя они не гремят, как самые масштабные события года, их значимость переоценить трудно. Итак, свое пятидесятилетие в этом году отмечает ГАУ СО «Центр адаптации и социализации инвалидов», известный саратовцам как «Парус надежды». К полувековому юбилею прибавились еще две знаковые для Центра даты – 10 лет открытия реабилитационных направлений Центра и 10 лет образования инклюзивного танцевального коллектива «Вдохновение». Именно этим трем событиям был посвящен традиционный бенефис танцевального коллектива, который состоялся 13 июня на сцене театра «Версия».

Несколько слов о «Вдохновении»

Инклюзивная танцевальная студия «Вдохновение» появилась на свет в октябре 2013 года. Первым танцем, который представили ее участники, был вальс. Кстати, он стал своего рода «визитной карточкой» студии и на бенефисе зрители тоже могли его увидеть.

Руководит этим единственным в Саратовской области инклюзивным танцевальным коллективом Анатолий Анатольевич Тимофеев. В постановке танцев участвуют также два хореографа – Татьяна Александровна Волкова и Олеся Игоревна Алимпиева.

Сейчас во «Вдохновении» 28 танцоров: 15 без ограничений по состоянию здоровья и 13 с инвалидностью (из них девять – на инвалидных колясках). Собственно, поэтому студия и называется инклюзивной, а не реабилитационной – разные по состоянию здоровья участники занимаются вместе, наравне. И занимаются очень успешно — за десять лет студия «Вдохновение» стала участником, дипломантом, призером, лауреатом и победителем стольких конкурсов разного уровня, что их перечисление заняло бы большую часть статьи.

Как это было

Если коротко, это было потрясающе. В программе вместе с танцевальной студией «Вдохновение» участвовали ансамбль современной хореографии «Art-mix» студенческого клуба СНИГУ им. Н.Г. Чернышевского (давние творческие партнеры «Вдохновения») и студентки Саратовской государственной консерватории (вокал).

Это не был концерт в чистом виде, состоящий из отдельных номеров, разделенных выходами конферансье. Это было цельное, единое действо, совершенно невероятное и по зрелищности и по эмоциональности. Собственно, бенефис состоял из трех частей – «Танцы босиком», «Кто такая женщина» и танцевальной программы «Вдохновения» и «Art-mix», — но и они были разделены весьма условно.

Большинство номеров было совместными в разных вариациях: «Вдохновение» и «Art-mix», «Art-mix» и вокал (да, девушки-вокалистки тоже танцевали), «Art-mix», «Вдохновение» и вокал. И это было очень органично и очень необычно одновременно. Сочетание классического (или правильнее сказать «академического»?) вокала и пластики буквально завораживало. У меня лично возникла ассоциация со спектаклями, которые несколько лет назад привозил в Саратов «Балет Москва». Нет, это не то же самое и я не пытаюсь их сравнить. Но необычная пластика, то невероятно плавная, то столь же невероятно ломанная, диссонирующая и с музыкой и ожиданием следующего движения; но ощущение непредсказуемости происходящего; но эмоциональная волна, почти физически ощущаемая, поднимающаяся на сцене и захлестывающая зал; но асимметричность движений в одной композиции… Танцоры в танце, словно изразцы во дворце Меньшикова, — у каждого свой неповторяющийся рисунок, но все вместе составляют единую композицию. Можно смотреть на всю картину целиком, а можно сосредоточиться на фрагментах – в любом случае глаз не отвести.

Ни слова, ни фотографии не передают того, что на самом деле происходило на сцене – легкость выверенных движений; мелькание спиц в колесах; постоянная смена темпа; необычное сочетание музыки и пластики… Но, пожалуй, все это было бы не столь великолепно без одной важной составляющей – страсти. Страсти к танцу, к движению, к жизни.

А как же коляски?

А что коляски? С первых же минут коляски начинают восприниматься не более, чем некое техническое приспособление, служащее для воплощения пластического замысла. Бывают, например, танцы на роликах, а здесь вот – на колясках. Почему нет? Кстати, это коляски специальной конструкции – для занятий танцами, спортом, любой деятельностью, требующей активного движения.

И все-таки, часть танцоров — это люди, как сейчас принято говорить, с ограничениями по состоянию здоровья. Разве это никак не отразилось на восприятии происходящего на сцене? Честно? Нет. Пожалуй, где-то на самом краю сознания было понимание того, насколько это сложно, но это отмечалось, как факт, — так же, как сознаешь это, глядя, например, на воздушных гимнастов в цирке или на классический балет. Эта легкость и одновременно выверенность движений, безусловно, результат серьезной и долгой работы. Но на сцене этой работы не было видно – значит, она сделана хорошо. Я не восхищалась упорством и целеустремленностью, я любовалась прекрасными танцами и красивыми артистичными людьми – на колясках и без.

Текст и фото: Елена Имбирева, специально для CityGu.ru